呼吁中华影视“真善美”的理性回归
提到韩国文化，我们不得不提到韩国文化的奇葩——韩国影视。“一股韩流袭中华”这是我们近年来最直观的感受。它如飓风般向中国观众尤其年轻一族席卷而来，迅速地闯入中国大众的心，一发而不可收拾。国内影视剧界也爆发抵制或不屑一顾的声音，出现了 “批韩”浪潮。其实，当务之急我们应该静下心来审视自己从中发现自己的优缺点，吸收别人的成功经验，把自己本土的观众拉回来。
首先，韩国影视得以迅速发展的原因是多方面的，但是我们可以发现其共通之处，主要就是韩国影视制作人员在细节上对真善美的不懈追求。
真:注重细节上与现实生活的接轨，表现的是人们的真情实感。
韩国影视选取的大多是贴近生活的故事题材，注重展示多方位的社会生活及人类普遍的情感追求，青春偶像剧、家庭伦理剧占有很大比重。对平凡的日常生活细节的展现，让观众感觉剧中的故事似乎就发生在自己的身边。但是，这些故事看似平凡但绝不平庸。它在贴近生活的同时，为其添加了梦想的成分，像是给现实蒙上了一层薄纱，让人能在不刺眼的情况下看到真相引发共鸣，因此往往能博得大家的眼泪，韩剧煽情是出了名的。即便展示的结果并不完美的，那也可以被人们理解为这才是真正的生活的感觉，但是他们也还会在最后给观众一种可以期望的理想，让观众看到生活的希望。
对于电视剧的灵魂—剧本也注重与观众的互动性，她的剧情源于普通人们的期望和思想。注重人们的真实想法和情感，而不是强迫地让他们接受。韩剧非常重视受众的意见反馈，通常在只写好整个故事的1/3时就开拍，然后根据观众的意见随时更改剧情。这种制作方式也要求编剧必须全程参与制作。边拍、边写、边播，这也是韩国电视剧的特色之一。”
正是由于取材上的真实，流露出来的也是真实的情感。韩剧的剧情在我们看来或许太生活化太琐碎，但它始至终都贯穿着“真情”二字，让如今现实生活中越来越找不到纯真的都市人从中得到了一种感情的慰藉。
韩剧注重描写小人物和小事件，朴素平实，有时甚至家长里短、婆婆妈妈，这些都构成了中国观众喜欢观赏韩剧的基本原因。从某种程度上来说，韩剧因此注重与现实接轨更具有时代感。相比之下，我们的电视剧总是脱离生活的说教多，剧中人淡而无味的废话多，好像和生活中的我们八杆子打不着。即便是能够给人以情感慰藉的圆满结局的台湾偶像剧，看了也只是付之一笑，想想这肯定不可能发生在我们这样平凡的人身上。
善:宣扬着儒家的文化，是一种和谐美好文化的传播。
虽然，社会现实和人性中有太多丑恶的东西，韩国影视要追求真，但是并没有摒弃对善的追求。就如上面我们在阐释“真”的表现手法中提到的一样，他让人们了解到现实残酷和无奈的同时，也让他们体会到人性的美好方面，感受到生活的温暖，看得到人生的希望。它注意注重宣扬儒家文化中提倡的精神，也善于传播和培育本民族文化精神，歌颂真、善、美，倡导诚信、谅解、宽容，推崇孝悌、忠国，鼓励珍惜亲情、忠于爱情。
在韩剧中，无论是婆媳间、夫妻间，还是父子间、姑嫂间乃至兄弟间，那温暖的亲情演绎令人感动。虽然也免不了有矛盾、有摩擦、有争吵，甚至打架，但没有板着脸的说教，和故作的愉悦姿态，在轻松与快乐中，既受到教育又放松心情。
韩剧里面很少有打打杀杀的场景，也很少有色情的镜头，这一点恰与国内的大多数电视剧目相反。作为韩剧最大消费群体的是处于15—30岁这一年龄段的青年和少年男女，他们对于温馨的生活有一种天生的认同感，而韩剧在这一点又恰恰做到了。比如《蓝色生死恋》、《浪漫满屋》……
美:韩国影视中总是透露着一种唯美文化。
梦幻，童话，所有与美好的词都可用来形容。韩剧擅长用简单的人物关系构建出感人的故事情节，擅长表现唯美的爱情，尤其是让人流泪的爱情，这种爱情大多执着但不疯狂，往往屡经挫折，但在挫折中更见坚强，不管现实多么残酷，希望从不泯灭，整体看来浪漫感人。
其实韩国影视的故事情节往往是简单甚至有些俗套——美丽的场景，俊男美女的表演，三角或者四角的恋爱，但是导演们却有独到的功夫把它拍得足够吸引你。有些人还认为韩剧太冗长,简单的情节却用了偌大的篇幅去展现。但我认为就是因为这些细致入微的情节吸引了观众的眼球.在韩剧里每一个眼神,每一个动作都连接的很巧妙,就仿佛在现实生活中自己会这么做一样，极慢的速度，极细的铺成，尽量把情节搞得既扑朔迷离又唯美动人，唯美到每一个细节的讲究上，每一个画面、每一个剧中人物形象，每一句台词，每一个眼神动作，从服饰、发型、色彩到化妆……。在表现和处理男女情爱的手法上，也很少涉及情色内容，即使是不得不有的激情戏，也拍的十分唯美浪漫。
这些在唯美画面中展现的事物也随之唯美起来。
由于为了追求浪漫和唯美，剧组在许多细节上下了功夫，当然，我们所看到的场景也都是他们精心的杰作。如茵的大片绿地，一望无际的芦苇飞白，铺满秋叶的金色道路，路灯下盘旋的雪花，湛蓝无垠的大海，一幅幅美景都令人心驰神往，犹如每一处都是自己心目中的梦想国度。这样的画面背景，不仅烘托了气氛，还同时大力推广了其旅游业的发展。
剧中明星及其服装、发型、首饰、用具、行为举止，甚至其饮食、化妆、生活习惯等都成为时尚的风向标，使韩剧同时成为不少时尚男女的生活向导回想一下，《蓝色生死恋》中宋慧乔的格子裙、元彬的黑西裤搭配灰或白色衬衫，《冬季恋歌》中李民亨的围巾、眼镜、长外套和毛衣等，无不风靡一时，“哈韩”风潮越来越猛。
而中国的场景选取和人物的服饰等除了在拍摄古装戏上略微值得骄傲以外，其他的很难说是给人一种赏心悦目的。所以很多人明明知道韩剧的梦幻，不真实，还是固执的一看在看。这不能不说是一种细节上的竞争我们败给了他们。
当然，唯美的画面，场景和人物，脱离了背景音乐的烘托也是不行的。生动幽默的对白和动听上口的音乐，也是韩剧吸引观众的重要方面乐方面，悲伤而又深情的音乐，随着剧情的跌宕起伏而娓娓奏来，是韩剧煽情不可缺少的重要元素。每一部成功的韩剧也都会成就一首曲子。像《蓝色生死恋》中感人的钢琴曲，《大长今》广为传唱的主题曲《希望》，都表明韩剧在这一方面做得非常到位、成功。
其次，我们不仅要能够发现他们的长处，还应该善于去学习他们的成功经验为我们的影视事业服务。
我们应该在内容上和表现手法上追求真善美的回归，就如上面所说的，韩剧中拥有的真善美是我们曾经拥有而现在正在流逝的。
这就对我们影视制作人和政府部门提出了要求。
首先，我们影视制作者应该学习他们的敬业精神。韩国影视剧近几年风靡的原因还在于韩国有一帮非常勤奋的电影人，他们做电影的态度比中国现在很多电影人要敬业，而且比较注重商业性和自我特点的结合。中国的电影人现在太浮躁，他们大多不去好好拍电影，却只想着怎么能挣钱；迎合国际的口味期待能在国际上拿几个所谓的大奖。这些人遗忘了两点，1、好的电影必须是要有内容的，是拍电影的人内心深处真正想要表达的东西，即使商业片也是这样2、一个国家的电影，只有深深地以本国为基础，才可能真正成其气候。韩国电影排行榜上，冠军往往不是引进的好莱坞大片，而是韩国本土电影。
其次，中国为什么缺乏有深度有影响的片子，这个与我们国家的现状也有很大的关系。我们国家的政府不仅要加大支持力度还应该放宽审查尺度。其实，我们国家不乏能看透现实，思想深度和编导才华横溢的导演，但是我们缺乏给予他们施展拳脚的平台和大胆突破的胆量。韩国电影之所以能蓬勃发展，和政府对电影的宽松态度有很大关系。韩片的题材非常广泛，有血腥暴力色情到极点的作品，也有干净纯情得一塌糊涂的文艺片，而且每种类型都有代表佳作。在政治题材和涉及到与别国的关系方面，也没有什么避讳。比如《生死谍变》和《双重间谍》这样探讨南北韩关系的片子；连拿韩国数项大奖，抨击了韩国政府的无能的《杀人回忆》。
再次，善于吸收先进的经验。据了解，韩国不仅电视剧在世界享有盛誉，在动漫和游戏方面也做得很出色，其实这并不是他们的强项，但他们都发展起来了。其经验就在于他们很善于吸收别国的发展经验和现代文明的先进成果。韩流是一个信号:文化不分大小，不分远近，只要好，我们就应该让它进来。 “万物皆备于我”，我们所要做的是一种超越文化的整合。而不是一味的高呼狼来了，对韩流进行抵制。
加菲猫说过，如果不能打败你的敌人，就和他成为朋友吧。韩流来袭暴露出了我们本土观众和主流文化的缺失。韩国对别国的发展经验和现代文明的先进成果的吸收值得我们借鉴。韩剧应该使我们更清楚的看清自己看清社会，看清我国影视剧方面存在的差距。对于韩剧、闭关自守、一叶障目没有什么好处。
当然，我们要正视韩国文化，并非所有的韩国文化都是好的，我们应该有选择地吸收和接纳。
我们国家现在正出于社会大变革时期，经济文化领域都接受着考验。在这个时期，我们更应该保持清晰的头脑，不要盲目地认为只要是国外流进来的都是好的，全盘吸收和照搬，比如，当初各个高校引进的塑胶跑道，事实证明那是人家抛弃不用的，有损身体健康的，因此，这就要求我们每一个人具备清晰的头脑和较强的鉴别能力。当然，正如上面说闭关自守、一叶障目也没有什么好处。经济文化的全球化趋势，以及在我国影视现状面前:一方面，我们割断了传统文化的脐带，而另一方面西方的文化又不能我们完全接受，这使我们正好处在前后之间的那个断裂地带上，因此，更应该与时俱进地加快改革的步伐。由于我们与韩国在地域和文化上的接近性。我们可以在相同点与差异性中相互促进相互作用，物为己用，发展我国的影视文化。目前，韩国向亚洲人民同时展现出过去的历史、现代化的今天和未来。而这些在中国社会尚未出现，但将是以后中国要面对的问题。
曾经，每个领域，每个国度，每一时期都有过标志性的辉煌出现。韩国的电视剧、日本的动漫、外国的大片；八十年代“日剧”风，九十年代“港台”风，如今的“韩流”风。总会有这么一天我们将在这些时空中取得至高的辉煌，我们期待并努力着。
