浅读诗词创作的“含虚”手法

朱仲宽

    吴乔《围炉诗话》中：“诗贵有含虚不尽之意，尤其不著意而见声色者为上”。

    对此观点本人很久以来表示赞许，并在诗词创作中，努力照此去做。我认为吴乔精巧地概括出诗的最显著的艺术特点，点明了诗与其他艺术门类之区别。我亦认为：“意境”是诗的生命，“含虚”是诗的钥匙。唐、宋以来，许多诗词大师，都看重这一问题而且为后人做出了典范，使后人学有榜样，追有踪迹。

    以唐韩翃（ｈóｎｇ）（字君平，南阳人）的一首《寒食》为例。

    春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

    日暮汉宫侍蜡烛，轻烟散入五侯家。

    这首诗以古时寒食节为题（春秋时晋公子重耳在逃亡时期，十九年中介子推为他精心服侍，重耳做晋国公后，为纪念介子推，将每年清明节前二天禁火吃冷食，俗称寒食节）一、二两句专写寒食节时，杨花柳絮，漫天飞舞的美好景象。三句转写“汉宫”，以“传蜡烛”的典故紧扣“寒食”。四句用“散入五侯家”点出宦官得宠。皇帝宠爱太监，造成大太监掌权，终于亡国。这一事实，正是通过“轻烟散入五侯家”来进行讽刺。这种寓意深远的兴怨之情，正体现了诗贵含蓄不尽的特点，在不著意间，而表现出诗人的复杂情感，升华了诗的主题。

    又如，大家所熟悉的南宋陆游的《卜算子》一首词。陆游字务观，自号放翁。越州山阴（今浙江绍兴）人。他一生坚持抗金的主张，因此不断地受到当权的主和派的排斥和打击，以致仕途坎坷不得志。作者积极与金人抗争的主张在政治上屡次受到打击后，在孤立无助的情况下的茫茫宦海中，不免滋生了消极的孤高自许的情绪，但是他坚决不肯与主和派同流合污的气节始终如一。作者以梅自喻，词开头“驿外断桥边，寂寞开无主”营造一个独特的艺术环境、气氛，表现出词的主角——“梅”的孤独和寂寞，以此比喻作者本人在仕途、官场中的孤立无依的现实；二句、三句“已是黄昏独自愁，更著风和雨”描述“梅”在孤独自愁的黄昏，又遭到风和雨的无情打击。这种悲苦的不幸境遇，只有“梅”自身才能体会得到。以此来深刻的比喻作者自身在政治上受到的孤立和屡遭贬斥。词的最后两句，“零落成泥碾作尘，只有香如故”表现了作者在政治上虽遭孤立和打击，但爱国主义的精神和与金人积极的抗精立场是不会改变的。主观上表现了作者可贵的劲节；客观上也反映出作者孤芳自赏的消极的一面。读了这首千古绝唱，人们无不被作者（陆游）的巧妙的构思和高超的艺术手段所折服；无不被作者所表现的思想情怀所打动。而这种艺术效果正是由于采用了“含虚”的艺术手段而达到的。正所谓“不著意见声色”。

    象这种例子是不胜枚举的。我以为“含虚”是诗的特质；“含虚”是诗区别其他艺术门类最明显的标志。这种手法运用得好，可以收到意想不到的艺术效果。我在诗创作中，也常常学习、运用这种艺术手段。例如：我在八十年代初期写了一首诗，题目是《明湖之秋》，借此反映在那场浩劫中，在“极左”猖獗的年代，知识分子所受到的无情的打击，以及爱国的、善良的知识分子心中的哀怨。诗是这样写的：

    明湖冷雨后，晚秋伴荷残。

    只鸟渡寒塘，孤舟荡绿涟。

    楼台映白日，鹊桥拢雾船。

    纵然湖光秀，怎奈朔风寒。